上期我们讲到，王勃的诗词，以及毛主席对王勃诗词的批注中，充满了对于年轻人的肯定，而本期我们将继续跟随其脚步，学习范仲淹的词。
学习诗词首先要对词的作者有一定的了解，这也是笔者一直提倡的，了解人物的历史往往更加重要，范仲淹，是北宋人，早年丧父，其母谢氏带领范仲淹改嫁到苏州。范仲淹自幼好学，我们说熟知的“断虀画糜”，就是他的事迹，说的是其为了读书方便，每天煮一锅粥，并将其伴着咸菜分成四份。可以说是早期的“带饭上学”了。
在1015年，登进士第，后被任命为广德军的参军，也就是现在的军事顾问，1028年在被晏殊推荐之后，成为皇帝的文学助理，因为顶撞当时皇帝宋仁宗，被贬到地方做通判，1033年，仁宗召其回到京城做负责进谏的言官，北宋皇帝的虚伪是从这个朝代建立之初就一直存在的，负责进谏的言官在给出违背宋仁宗意愿的建议后，又一次被贬，这次是连贬三地，一直从京城贬到越州。
范仲淹也并不是仅仅有做言官的经历，还能够穿上战袍，上马打仗。1038年西夏李元昊叛乱，与韩琦一起共同抵御西夏的进攻，在面对敌人的战略时，范仲淹提出了与绝大部分将领相反的意见，以韩琦为首的将领绝对大举反攻，而范仲淹则提出“屯田久守”，前者的策略使得宋军大败，而后者则成功建立起来了一道抵御西夏王国的坚固屏障。最终迫使西夏王国在1044年达成协议
范仲淹可谓能文能武，而他的经历也为其诗词风格奠定了基础，我们知道，诗词基本可以分为两种派别：豪放派与婉约派，豪放派的代表词人如辛弃疾“醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。沙场秋点兵”，苏轼“大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边”，而婉约派的代表人：如南唐后主李煜“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中“ 又如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。从这些代表人物以及其诗词中间，我们可以总结，豪放派大多都为，刀枪棍棒，金戈铁马。而婉约派多为，残花败柳，莺莺燕燕。我们前面讲过，诗词的风格都与作者经历有关，豪放派多为将领士兵所作，而婉约诗词多为，玩世不恭的文人皇帝，身处纠纷的深居文人所做。范仲淹则与之都不相同，毛主席曾戏称其为“中间派”。下面笔者将展示其最具代表性的诗词二首
苏幕遮
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
同时也附上毛主席对于这两首诗词的批注，来一同学习
“词有婉约，豪放两派，各有兴会，应当兼读，读婉约读久了，要改读豪放派。豪放派读久了，又厌倦了，应当改读婉约派。我的兴趣偏于豪放，不废婉约。婉约派中有许多意境苍凉而又优美的词，范仲淹的上两首，介于婉约与豪放派之间，可算中间派吧；但基本上仍属于婉约，既苍凉又优美，使人不厌读。婉约中的一味儿女情长，豪放派中一味铜琵铁板，婉约派中的一味的儿女情长。读久了，都令人厌倦的。人的心情是复杂的，有所偏袒但仍是复杂的。所谓复杂，就是对立统一。人的心情，经常有对立的成分，不是单一的，是可以分析的。词的婉约，豪放两派，在一个人读起来，有时喜欢前者，有时喜欢后者。就是一个例子。写了这些，江青看后，给李讷看一看。”
是啊，诗词分豪放婉约，人心情分喜怒哀乐，革命生活当中分平静与激烈，是复杂多样的，而正如我们前面所说，豪放，婉约都是作者经历在诗词上的反映，转化过来，人的心情也是日常生活在感情上的反映，而革命的是平静发展还是激烈斗争，也是革命的形式基础在革命策略上的反映，所以说，虽然复杂但是都是可以分析的。分析后就可以找出原因，找到解决办法。
笔者看到诗词以及批注之后，想到这么多。并且在前面将其历史简单讲述了一下，也供各位读者同志们，结合参考，在自己读一遍之后，有可能会有不一样的看法，就正如毛主席说明那样，诗词在一个人读起来，有时喜欢前者，有时喜欢后者。而不同的人读起来，则产生的感悟则更是各不相同，所以，贴出这两首词，以及作者历史，希望同志们可以有不同的启发。
